Любов към чистата линия и простата форма

Целта на класика на световния дизайн е създаването на лесно възпроизводими прототипи и вечни предмети.
В продължение на половин век Вико Маджистрети създава над 120 проекта, от които 80% и до днес се произвеждат.  Дизайнерът не скрива гордостта си от този многозначителен факт. Маджистрети вярва в своята работа и получава заслужено признание от страна на другите. За дългогодишната си плодотворна дейност през 1996 г. е награден с Compasso d'Oro ("Златен пергел") - най-високото отличие в италианския дизайн.
Maralunga на фирма "Cassina"                                           »
В какво се състои тайната на успеха при Вико Маджистрети? По същия начин би могло да се попита в какво се състои успехът на италианския дизайн въобще. Самият маестро отговаря така: "Защо италианският дизайн е с едни гърди напред от всички останали? Защото в него съществува явлението “творец, готов за сътрудничество”. Представители на  различни фабрики идват при мен, разбирайки, че технологията сама по себе си не е достатъчна. Технологията е средство, към което трябва да се отнасяме много внимателно. Най-ценното са идеята, принципът, стоящи в основата на новото.
 « Kenia на "Campeggi"
Така например в зората на промишленото използване на синтетичните материали в мебелното производство при него дошъл представител на фирма ARTEMIDE, държейки в ръка внесена от Германия кюветка за фотопроявяване. Този образец навел маестрото на мисълта да създаде монолитен стол и маса по технологията на впръскване на пластмасата във форма. И ако първите пластмасови столове на Джо Коломбо, Марко Дзанузо, Ричард Сапер имали дебели "слонски" крака, позволяващи избягването на деформациите при по-голямо натоварване, то Маджистрети подходил по друг начин. Той решил да изработва краката с s-образно сечение. Благодарение на това мебелите му стояли леки и елегантни.
Говорейки за технологията, неволно засегнахме и естетиката. Въпреки че в конкретния случай е валидно обратното - именно естетическите предпочитания на  Маджистрети, омразата му към преувеличенията и преднамереността са предизвикали търсенето на ново решение. За него красотата на формите в предметите се диктува от логиката на практичното им използване. "Никога не съм създавал странни вещи като например французите, така привързани към футуристичните обекти. Ненавиждам думата футуристичен. По същия начин Маджистрети не изпитва интерес и към постмодернизма. Според него дизайнът трябва да бъде незабележим.
И това го казва дизайнер! Маджистрети не злоупотребява с технологиите, не обича стилистичната обвързаност и ограниченост. Той е привърженик на концептуалния подход към дизайна. Много от неговите решения са естествени и крайно прости в своята ограниченост. Оттук произлиза и липсата на интерес към постмодернизма, чиито творби се отличават със загадъчност, остроумие и парадоксалност. Маджистрети казва, че дори не може да си представи как ще пристъпи към проектирането на предмет в подобен стил. Материален израз на това твърдение е произведеното за фирма CASSINA канапе SINDBAD, което дизайнерът смята за най-сполучливия си проект. То напомня на небрежно захвърлено конско покривало. “На мен ми харесва, че това е чул, а не диван. Веднага си спомням английските приказки, рицарството...” Въпреки че този модел нямал голям успех сред клиентите, той предизвикал вълна на подражание в цял свят. А ето и още едно гениално просто решение, станало истински шедьовър - диванът MARALUNGA за същата фирма CASSINA. “Живинката” при него идва от огъващите се облегалки и подлакътници. Дори самият вид на тази мебел създава усещането за обгръщащ комфорт и “домашност”. MARALUNGA прилича на мекичко чудновато животно с подвижни "лапички".   
                                                       Atollo на фирма "Oluce" »
Като цяло Маджистрети много обича предметите, които могат по някакъв начин да се видоизменят, преместват, нагаждат, сгъват или разгъват. Такава е цялата колекция от оригинални сгъваеми мебели за фирма CAMPEGGI. Например столът-шезлонг CHARLOTTE може да заема осем различни положения, които дават възможност да се излегнем хоризонтално или да отпочинем полулежейки и полуседейки с повдигнати крака. Въобще необходима е голяма фантазия не само за създаването на такъв тип мебели, но и за тяхното максимално приложение. А ето и един по-радикален подход към идеята за трансформируемите мебели. Вдлъбнатата масичка за списания BETULLA на фирма DE PADOVA е готова в миг да се превърне в удобна табуретка, ако върху нея поставим мека възглавничка.
Очевидно е, че остроумните трансформации допадат изключително много на Маджистрети. Наблюдавайки простата метаморфоза, се учудваме, че никой по-рано не се е досетил за подобно решение. Ето една книжна етажерка във вид на поставена до стената стълба. В шкаф е преобразена и традиционната английска закачалка за дрехи. И обратно, Маджистрети създава закачалката BROOMSTICK UNO по модела на обикновената закачалка.
Всъщност това е още един от любимите подходи на знаменития дизайнер - завръщането на старите предмети, възпроизвеждането (естествено не сляпо и буквално) на прекрасните образци с анонимна традиция. Обогатявайки ги с речника на съвременния дизайн, Маджистрети им дарява нов живот и обновление. Според него да бъдеш съвременен означава да стоиш с единия крак в миналото, а с другия - в бъдещето.
Всеизвестната лампа ECLISSE е проектирана през 1965 г., но и до днес е сред произвежданите изделия на фирма ARTEMIDE. Тя е изпълнена по мотиви на дяволски фенер и притежава малко откриващо се прозорче. Такъв фенер може да се види в класическите илюстрации към книгата "Пинокио". Столът MAROCCA, произведен от DE PAVODA, не е нищо друго освен облагороден старинен стол, типичен за таверните в района на Венето. Пластмасовият стол MAUI за KARTELL повтаря оригинала на Маджистрети ARNE JACOBSEN от огънат фурнир. Най-важните принципи на маестрото - концептуализъм, стремежът към избягване на преднамерено изразителните и шокиращи форми, са продиктувани в голяма степен от уважението му към миналото. "Греблото си е гребло. Трудно е да се направи по друг начин. Опитват се да измислят велосипед, но оригиналът е винаги по-красив, а идеята - една и съща.
От тези думи става ясна и целта на самия Маджистрети - създаването на възпроизведими прототипи, на вечни предмети. При такива възгледи, разбира се, историческите стилове и постмодернистичните хитрости изглеждат безинтересни. Сега разбираме защо дизайнерът се гордее толкова много с комерсиалния успех на своите изделия, с тяхното дълголетие. А много от тях наистина се явяват образци за подражание, демонстрират концептуален пробив, откриващ нови простори в сферата на дизайна. Такива са диваните SINDBAD, MARALUNGA (за фирма CASSINA), леглата NATHALIE (за фирма FLOU), лампите ECLISSE (за ARTEMIDE) и ATOLLO (за OLUCE).
Нека да се спрем на споменатите лампи, които ни позволяват да разкрием още една характерна черта от творчеството на Маджистрети. А именно - любовта към чистите форми и геометрията. ECLISSE се състои от три сфери: едната изгражда основата на лампата, а другите две - корпуса. По-малката сфера от корпуса е включена в по-голямата и движейки се спрямо нея, регулира интензивността и посоката на светлината.
Но истински символ на италианския дизайн е настолната лампа ATOLLO. В основата ú е разположен цилиндър, завършващ в конус. Отгоре е поставена полусферата на абажурът. Благодарение на това, че тези две части се съединяват чрез много тънък детайл, при включването на светлината ни се струва, че абажурът се носи свободно в пространството. Този модел е изискан и в същото време изключително прост и семпъл. Той приляга на сърцето от пръв поглед.
Любовта към изчистените форми издава привързаността на дизайнера към рационализма, но не към класическия, пуритански рационализъм. Първоначалната цел на Маджистрети винаги е била насочена към масовото производство. По негово мнение той не е способен да проектира единични, експлозивни предмети. Именно поради това за него е от изключително значение сътрудничеството с производителите, както и проблемът с продажбите. "Закупеният предмет става интерпретация, израз на културните потребности на хората. Една от заслугите на италианския дизайн се състои в това, че той е създал не един стил, предлага многобройни стилове на живот. Въодушевен съм както и преди от мисълта за влиянието, било то малко и незначително, което оказвам върху живота на много, много хора. Когато човек идва в магазина и избира моята лампа ECLISSE, самият той поне малко се превръща в дизайнер.
Огромната сила на творбите на италианеца наистина поразява. А причината за подобно влияние може да се обясни удивително просто: "Моят дизайн притежава само една теоретична обосновка: искам ли да притежавам този предмет в дома си. Ако не искам, не го правя".

назад отпечатай изпрати запомни 1271